压缩是你最好的朋友，也是你最大的敌人。
如果使用得当，压缩是使人声听起来专业、现代和适合广播的关键因素。
如果使用不当，压缩很快就会被破坏一张好的录音让你的音乐听起来业余又过度加工。
在本指南结束时，您将能够自信地运用声音压缩法制作声音现代，容易混音。
我们会讲到音调压缩，动态压缩，限制，多频带压缩，侧链压缩，并行压缩和更多。
内容
每次都获得行业质量(窃取这个框架)
我猜你来这里是因为你想让你的混音听起来更专业。
我们进行了一个简短的培训，涵盖了一个全新的音乐制作方法。到目前为止，所有人都在完全落后地教授生产。
点击下方观看即可。
但如果你只是想专门学习压缩声音，请继续阅读。
在你加载一个声音压缩器之前…
重要的是有一个理解你想通过压缩实现什么．与任何混合过程一样，你应该在每个插件和决定背后都有一个目的。
理解这一点也很重要压缩机如何工作．让我们来看看压缩机的解剖结构:
当你混合声音时，你的目标之一是使它们尽可能地动态一致。他们需要时刻处于混合状态。每个单词都应该清晰可听，每个单词都应该是一个相似的音量。
现代标准的专业制作要求声音的完美和一致性达到疯狂的水平。这听起来似乎不自然，但事实并非如此。
你可以通过自动化来实现，而不是压缩。
你可以通过自动化来实现，而不是压缩。
这不是打字错误。我想让你读两遍，这样你就能真正理解了。
你可能会想，“为什么压缩在主唱上如此重要?”
主要有两个原因:
- 增加更多的动态控制
- 塑造和加强声音的音调
在大多数情况下，游戏类型需要你同时做到这两点。但对于某些类型，你可能只需要选择其中一种。
在你应用压缩之前，你必须考虑音轨的风格和氛围。下面是一些基本的人声混音指南，可以帮助你入门:
- 流行，R 'n 'B，电子:这些风格有相似的特点。一般来说，繁重的处理是可以接受的，而且经常是必需的。许多顶级微光，显著的效果，高度一致的动态是标准。
- 嘻哈:与Pop类似，但效果更少，高端度也更低。上半身更有魄力和侵略性。(尽管最主流的Hip Hop往往有更类似于Pop的顶级微光)。
- 石:少点高端，多点体感，高中档。人声可以在混音中稍微靠后一点。
- 爵士:以微妙和品味接近。避免明显的处理，保持动态基本完整。
- 核心/金属:重压缩(几轮6-10dB增益减少可以保证)使人声听起来咄咄逼人。看看硬核音乐工作室有关混合硬核音乐的更多建议。
前端自动化
详细的自动化可能需要一些时间，但这些时间花得很值。Mutt Lange (AC/DC, Def Leppard, Lady Gaga, Muse, Shania Twain)曾花一整天的时间只骑一个声部。
大多数人使用基本的音量自动化来使主声的动态保持一致(最好的方法是使用物理推子，使用像PreSonus Faderport）
但我建议另一种选择——增益自动化。
“容量自动化”和“增益自动化”之间的关键区别是，容量位于信号链的末端，而增益位于信号链的开始。
这意味着声音在它击中你的声音压缩机之前是动态一致的，而不是之后。在声音接触其他任何东西之前，它已经是一致的。
这样可以减轻压缩机的压力限值器．它可以帮助你所有的插件表现得更好，因为声音总是在-18dBFS的最佳位置附近。
通过在早期自动化声音，我们也使它更容易混音。我们可以用更微妙的压缩。
早期的大胜利也会增加你的信心，这意味着更好的混合。
然后，在混音的后期，你可以使用音量自动化来确保音量与音轨的感觉一致(例如，合唱的声音更大)。
下面是这个伟大的技巧的一步一步的分解:
何时使用你的声音压缩器
为了在你的声音上实现微妙的，自然的声音压缩，最好在整个混音过程中使用多个压缩器(这被称为“串行压缩”)。
与其使用一个10:1比例的重型压缩机，减少10+ dB的增益，不如使用多个压缩机，每个压缩机都会对声带造成2-3dB的增益减少。
不要这样做!
这就是为什么在录制时，如果你有设备(如果你没有，也不用担心)，最好使用舷外齿轮进行轻压缩。
对于某些类型，只需要一个压缩机(爵士，一些摇滚，声学等)。但当需要大量处理时(Pop, Hip Hop, R 'n 'B，电子等)，最好分阶段进行压缩。
以下是我常用的主流现代人声混音系统的概述:
如你所见，我在EQ之前和之后使用压缩。
第一个压缩器使用“音调压缩”来塑造音调，轻轻驯服动态并增加或消除声音的攻击性。
第二个压缩机使用“动态压缩”来捕捉最大声的峰值，并增加更多的动态一致性。我们也可以塑造这里的基调。
稍后，我们将更详细地了解这两种不同的方法。但首先，你需要决定你的目的。
有一个目标很重要
在你应用压缩之前，考虑一下赛道的感觉和氛围。
它属于什么类型?它是否需要一种现代的、主流的、直截了当地的声音，就像你在收音机里听到的那样?或者它适合更微妙的音乐压缩?
声音有多动感?它是否需要大量的控制，或者它听起来是否一致?这首歌的动态变化很大吗?
声音的音调如何?声音听起来是充满攻击性和活力，还是听起来乏味而毫无生气?这首歌的氛围听起来是否过于咄咄逼人?
问问你自己这些问题，然后想想你想通过压缩达到什么效果。一旦你头脑中有了清晰的想法，你就可以按照指南中剩下的步骤来实现你的目标。
如何使用压缩机
在开始讨论动态压缩和色调压缩之前，我们先来看看如何使用压缩机:
更新:我还把这个波形演示视频放在一起，这样你就可以确切地看到压缩对音频源的作用:
一旦你了解了如何设置你的压缩机，转移到一个秘密技术的声音混音:音调压缩。
色调压缩
这种更轻的压缩方法是关于塑造声音的音调，并添加少量的动态控制，只是为了使水平平滑。
这种方法应该使用相当慢的攻击和释放时间。你不希望压缩瞬态太多，因为这将推动人声进一步回到混合。
调整阈值，使压缩机几乎参与每个字，但然后使用低比率，以确保您只应用2-3dB增益减少。
这是如何使用更轻，更音乐的方法压缩人声:
- 首先，装上压缩机。任何一种都可以。
- 接下来，降低阈值并将比率提高到极端设置。这样您就可以清楚地听到压缩机的工作。
- 从15毫秒左右的中等攻击时间开始，然后根据口味调整。一个快速的攻击(5毫秒)会让你的声音听起来厚实而沉重。缓慢的攻击(30毫秒)将使你的声音听起来有力和有侵略性。
- 拨40ms的中等释放时间，并从那里调整。试着让压缩机和音乐同步运转。
- 一旦确定了攻击和释放时间，将比值降低到1.5:1左右，阈值恢复到-24dB左右。
- 最后，调整阈值和比例，直到平均增益减少2-3dB(或更重的音乐更高)。
决定声音音调的主要参数是攻击时间。花大量的时间来调整，并在设置好压缩机后在混合中调整它。
你也可以尝试使用快速释放时间，或者甚至将它设置为尽可能快的速度。这使得声音听起来响亮而有攻击性。我的好朋友杰森·莫斯在这段视频。
不过，大多数时候，最好使用较慢的释放时间，并调整时间，直到压缩机似乎随着音轨的节奏呼吸。
记住，这种压缩方法是关于塑造声音的音调，所以尝试一些不同的压缩器和压缩器类型，如果你有的话。
花大量的时间调整攻击和释放时间，直到你对声音感到满意。对于粗重的声音使用快速的攻击时间，对于有力的，侵略性的声音使用缓慢的攻击时间。
如果可能的话，我还建议使用软膝盖压缩机(如果你的压缩机有的话，只需要打开膝盖参数)。这样听起来更自然，更悦耳。你不需要硬膝盖来进行动态控制。
如何获得轻色调压缩
以下是我对人声的压缩设置:
- 比:1.5:1
- 攻击时间:15毫秒(但最多可达30毫秒)
- 释放时间:40ms
- 阈值:-24分贝
- 增益减少:2-3dB
- 膝盖:软
- 化妆增益:2dB
请记住，这些设置只是一个起点。需要做很多调整，有时你可能不得不使用完全不同的设置。但80%的情况下我都是这样开始的。
动态压缩
这种压缩方法是捕捉声音较大的峰值并减小它们的体积。对于较轻的类型，这种类型的压缩可能不合适。
要做到这一点，需要更快的攻击时间和更高的比率。
由于我们只是试图捕捉更响亮的峰值，所以也需要更高的阈值。你不需要压缩每个单词(就像用音调压缩一样)，你只需要压缩更大的峰值。
你仍然需要注意不要过多地压缩瞬变音，因为这将使人声进一步回到混音中。使用更快的攻击时间，但尽量不要低于1毫秒。
调整释放时间，使压缩机随着音乐呼吸，或使用快速释放时间，以获得更大的响度和攻击性。
这一次，过程略有不同:
- 装上压缩机(任何一台都可以)。
- 将比例设置为10:1(膝盖为“硬”)。
- 调整阈值，直到压缩机只在较大的峰值，而不是每一个字。
- 从大约3-10ms的中速攻击时间开始。你可以尝试使用更慢的攻击时间来获得更多的攻击性，或者使用更快的攻击时间来获得更多的重量(但不要太过低于2毫秒，因为你会把声音放在混合的后面)。
- 将释放时间设置为20ms，调整至压缩机与音乐同步呼吸。尝试使用快速攻击时间来获得更多的攻击性。
- 将比例降低到2:1左右，直到压缩机应用2-3dB的增益减小(或6-10dB的重类型)。
如何获得良好的动态压缩
- 比:2:1
- 攻击时间:5ms(中速)
- 释放时间:20ms(中)
- 阈值:-24分贝
- 增益减少:2-3dB
- 膝盖:硬
- 化妆增益:1dB
结合色调和动态压缩
这两种方法结合起来效果最好。正如我前面提到的，压缩在多个阶段(串行压缩)中应用时，听起来更加悦耳自然。
对于不需要压缩的较轻类型，音调压缩更合适。但对于其他需要大量处理的类型，可以使用两个不同的插件(或硬件单元)同时应用色调压缩和动态压缩。
我很少将动态压缩单独用于人声(因为它通常与音调压缩结合使用)，但我经常将音调压缩单独用于较轻的类型。
以下是我的主流音轨插件链:
- 跟踪时轻色调压缩
- 外科情商
- 音调压缩(更慢的攻击，更低的比率，更低的阈值)
- 色调情商
- 动态压缩(更快的攻击，更高的比率，更高的阈值)
您也可以在使用较慢的色调压缩机之前，先尝试使用较快的动态压缩机。这意味着较慢的压缩机不会被任何噪声峰值抛出，因为快速压缩机会先捕捉到它们。
我在SonicScoop的朋友Justin Coletti解释得很好他关于串行压缩的视频。
注意:总是尝试插件顺序。根据你想要实现的目标，以不同的顺序应用插件会对声音产生很大的影响。
最佳压缩人声
让我把话说清楚……
你的DAW自带的库存插件是不可思议的。
在你真正看到需要更好的插件之前，不要购买插件。
如果你的混合听起来不像你想的那样好，你指责库存插件-你还没有准备好升级。
但当你准备好了，我有几个最喜欢的声乐压缩器。
- FabFilter Pro-C 2-一个令人难以置信的压缩机，是多功能的，总是听起来很棒。
- 波浪文艺复兴人声-这个插件只有一个控件，它是非常棒的。
- 波CLA2A-任何LA2A仿真都适合较轻的色调压缩。
- 石板VMR-我喜欢使用这个插件中包含的1176仿真，以便在需要时进行更快的动态控制。
使用限位器
在应用自动化、音调压缩和动态压缩后，声音应该在音量上相当一致。
但对于主流风格，你可以更进一步，应用一个限制器来捕捉任何从压缩机中滑过的峰值。
限制要微妙。在大多数情况下，只要减少1-2dB增益就足够了，而且您只想影响最大声的峰值。
对于较重的风格或密集的混音，你可以尝试更激进的限制来挤出更多的音量。
从2毫秒的快速攻击时间和80毫秒的中等释放时间开始。
Sibilance很糟糕…真的
虽然你可以用情商消除一些沉默，最好使用脱色器．
大多数歌手都需要一定程度的解调。但是，不是所有的都可以，所以这一步是可选的。
如果你用动态麦克风录音，声音可能就不是问题了。如果您在录音阶段通过将麦克风从轴上移开来降低声音，则可能不需要使用除颤器。
去噪比用情商去噪更好，因为只有当演唱者说出含有“S”音的单词时，去噪才会有效果。
de-esser并不是将整个声音的频率剪掉，而是使用多波段压缩来限制那些“s”声音的音量。通过压缩目标频率范围(通常是4-7kHz之间的一个小范围)，这些频率永远不会超过一定的音量(因为除湿器会在它们开始起飞时压缩它们)。
有时使用多波段压缩机来创建自己的去esser是更有效的，给你更多的控制。
如果你有一个特别嘶嘶的歌手，这是值得通过音轨和手动减少嘶嘶词的水平与剪辑增益。
尝试在插件链的早期插入一个de-esser。在混合的后期，尝试将它移动到插件链的末尾，因为这样有时效果更好。
强大的并行压缩
如果你正在努力使人声坐在混音的顶部，或者像混响和延迟这样的效果把人声放得更远，你可以使用平行压缩，以确保声音坐在混合在任何时候的最前面。
下面是应用并行压缩的逐步过程:
- 创建一个新的辅助轨道。装上一个压缩机，把你的主唱声音发给这个新助理。改变它的输出为'主唱' aux。
- 拨一些重压缩(目标增益减少6分贝或更多)。从攻击时间5毫秒和释放时间30毫秒开始。
- 在主音下面提出新的辅助音，直到它开始增加人声的音量。一旦你注意到明显的音量增加，停止。这应该足够了。
- 如果你愿意，你还可以把它推得更远——这取决于音乐的风格。
这是向上压缩的一种形式。使用正常压缩(向下压缩)，可以使峰值更安静，然后增加轨道的整体体积。但随着向上压缩，你会让最安静的声音变大。
这意味着你的声音永远不会低于一定的音量。
这是更耗时的，但它给了你更多的控制压缩量。
下面是一些使用并行压缩的一般技巧:
- 它可以听起来更微妙，比直接应用压缩的主要人声-伟大的轻类型。小声点就行了。
- 它可以让你更好地控制压缩量。你可以通过向上或向下移动信道推子来做出非常细微的改变。
- 有些混音器根本不使用任何直接压缩主唱，而只使用并行压缩。
- 您甚至可以在压缩机后添加一个限制器，以进一步控制动态。
- 注意任何由于高压缩量而变得明显的共振频率。运用情商或多频带压缩如果需要的话。
精通多波段压缩
多波段压缩并不是最容易使用的。很容易从“增加能量和控制”到“完全超越并破坏了组合”。
但是通过应用微妙的多波段压缩，你可以很容易地为声音添加能量，并有效地控制特定的频率范围。
- 分别压缩两个或三个宽频率范围
- 针对特定的频率范围来增强或减少它们
让我们更详细地介绍每种技术。
宽频率范围
只需在每个频率范围内添加一个具有相同压缩设置的多波段压缩机，就可以为声音添加能量。
加载任何多频带压缩机，并在其中一个频带上拨1-2dB增益减少。复制相同的设置到每一个其他波段。试着移动带子。你可能不想压缩超高或超低的东西，所以尝试使用相同的压缩设置，让一个频段压缩100Hz-2kHz，另一个频段压缩2khz-10kHz。
另一种方法是使用免费OTT插件(top of这个列表)．尝试使用10%的深度和100%的时间。保持微妙。
目标频率范围
如果你在特定的频率范围有问题，多频带压缩有时比EQ更好。
这就是为什么使用de-esser(一种多波段压缩的形式)来去除声音比EQ更好的原因。而不是用EQ将这些频率从整个声音中切割出来，你只是在这些频率出现时使用目标多波段压缩来驯服它们。
这里有一些方法，你可以使用多波段压缩来控制特定的频率范围:
- 通过针对嘶嘶声频率创建自己的deesser(这在歌手之间有所不同，但通常在4-7kHz之间)
- 用多波段压缩来驯服房间共振，而不是用手术EQ来切割它们(尤其是当共振只出现在主唱开始大声唱歌时)
- 应用3-5kHz的宽压缩带以减少刺耳
- 如果演唱者在某些词上听起来有鼻音，找出有问题的频率并针对它们(大约在800Hz到1kHz之间)
- 压缩低点，提高它们，使它们始终存在(以增加厚度和温暖)
- 用类似于EQ的方法来处理多频带压缩。考虑一下你想如何增加或减少声音的不同元素和情绪。
你可以用带压缩元素，然后增加增益。你可以通过压缩它们来减少元素，然后不再增加增益。
试着用多波段压缩来调整声音的语调，而不是EQ。有些单词听起来与其他单词不同，这是一个很好的选择，而不是使用EQ自动化(它也更快)。
超级侧链压缩
如果有乐器在混音中与人声争夺空间，你可以使用侧链压缩将它们排除在外。
应用侧链压缩吉他，钢琴或其他中档乐器是一个快速和简单的方法，为人声创造空间。
你甚至可以将所有内容侧链到声音上，以便快速简单地修复。
创建一个名为“Instruments”的新辅助通道。除了主音之外，把所有的声音都转到这个新的立体声频道。
在这个新的“仪器”aux上加载一个压缩机，并将其侧链到主要声乐。这在需要的时候为声音提供了即时的空间(只是要确保保持微妙的增益减少小于1dB)。
如何压缩背景人声
你唱伴唱的主要目的是让它们环绕并补充主唱．
为了让它们在混合物中坐得更靠后，尝试使用攻击时间为1毫秒或更短的快速压缩。这将压制瞬变音，所以和声听起来不会那么咄咄逼人。
一般来说，你可以更严厉地使用背景声，在大多数情况下，简单地使用一个减少增益5-10dB的压缩机更容易。
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一如既往的好，罗伯，非常感谢你。
当心T。
嗨,罗布。伟大的文章。绝对被收藏了。有一点需要澄清/混淆。Justin Colletti的视频建议先做动态压缩再做全压缩。这只是品味问题吗?我能听出他在减少进入第二个压缩机的动态馈电方面的逻辑。这两种策略都正确吗?
Justin Coletti在视频中建议先使用速度更快、力度更大的压缩机来控制动态范围，然后再使用速度较慢的压缩机来获得正确的音调。
这与你的建议相反。我解释得对吗?
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Noice，我用Cubase做所有的事情，但我觉得你解释得足够清楚，不管我使用什么插件/软件，我可以把理论应用起来:)视频也是天赐之物，我喜欢能够看到..好吧，听听区别!
我已经使用车库手环很多年了，现在正在过渡到Logic Pro X，这非常具有挑战性。我才刚刚开始学习压缩。我怀着极大的兴趣看了你的视频，但老实说，对于像我这样的初学者来说，这一切都没有任何意义，它太复杂和高水平了。但我非常感谢你所做的一切。谢谢!
嘿，克雷格，谢谢你联系我!我完全明白你的意思，我花了很长时间才掌握从Garageband到Logic的过渡。也许这篇文章会有所帮助?https://开云体育登录网址musicianonamission.com/logic-pro-x-tutorial/
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非常感谢。这让我有了一个好的开始!
到目前为止，我的网站上只有一首歌，而且是在我读这篇文章之前写的，
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再次感谢!
难以置信的碎片，伙计。做得很好。
伟大的教程!
好文章!对于许多刚接触数字音频的人来说，这无疑是一个很好的来源。
谢谢你。
谢谢你。我不知道的是:一个人如何在脸上发出声音，同时有强烈的混响/延迟，就像Maroon 5“Girls like you”中的f.e.一样。
有人能帮帮我吗?
由于乔纳斯
干得好，但我很好地理解了你的描述。作为一个初学者，理解所有的技术细节是一个挑战。我有一双敏锐的耳朵，听到我那粗糙的麦克风真的很困扰我。另外，我的伴唱也变得越来越强，把我的主唱挤走了，所以我很欣赏关于伴唱的技巧，以及如何调整它们。我做了很多乡村音乐，你不太关注那个类型，但我想我懂了
谢谢，伙计，这真的很有用。我现在更好地理解了你如何在人声中进行攻击和释放
谢谢，帮了大忙。学习压缩，我现在知道什么是快速和缓慢的攻击和释放
什么世界5毫秒是快速攻击时间?对于说唱和大多数流行音乐来说，1176(微秒)这样的超快攻击时间是必要的。把30毫秒的攻击时间放在说唱声上，它会跳跃而不是纵横交错
哇，很棒的文章，罗伯。非常感谢!
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这是我读过的关于压缩的最好的文章。它涵盖了我经常遇到的所有实际障碍。
我学到了很多东西。我有一个麦波音响盒和一个电容式麦克风。我已经付出了这么多的混合和掌握我的轨道，但我把它掌握在我自己的手中。我只是需要一台更快的个人电脑
抢劫在仅仅一天的阅读和吸收了一些关于音乐家使命的内容后，我必须说我很惊讶。开云体育登录网址你的教学方式和流畅的解释和易于遵循的方法让我瞬间顿悟，让我重新焕发了混合的活力。在应用这篇声音压缩文章的理想后，我能够修复一个令人沮丧的声音几乎瞬间。你的工作真的是世界级的，我对你所提供的一切感激不尽!我知道从听到我的混合将是真正的专业。请继续你所做的惊人的工作!
读了这篇文章后，我的混音发生了巨大的变化，变得更好了!非常感谢，先生。
伙计，谢谢你的提示，但我不得不问你从哪里买的压缩机。
它的逻辑是x1
这是一篇优秀的文章!我已经做了30多年的专业工程师，仍然从这份工作中找到了一些东西……不错的工作，谢谢你分享这些技巧!
嗨，罗伯，这是一个关于压缩人声的详细解释。感谢的人。我给你*****(5星)
本文中使用的压缩器插件的名称是什么?请
Rob你好!非常感谢你的帮助和这么大的工作。这是你为我们所做的谢谢!
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爆炸发生的原因是我的臂部受压
你的风格很棒
嗨，谢谢你提供的信息，我在网上找到了关于压缩的信息，但我仍然需要一些帮助。
在我的声音中加入压缩后，我最终得到了很好的声音，但有响亮的爆破音" p " " b " " a "
我曾尝试使用多频带动态压缩机(200hz)摆脱它们，但并不是所有的都被删除了…请问我该怎么做?
你可能在实际录音中达到了巅峰…
在你的麦克风前使用一个弹出屏幕可以解决你的问题，唱歌时注意你的距离。
哇，你真是个天才兄弟。非常感谢，你不知道我的混音改进了多少。
我使用fabfilter，现在一切都很平滑。谢谢你！愿上帝保佑你善良的心。?
非常感谢!这是一个惊人的教程!你对使用压缩机进行电影对白混音有什么建议吗?
嗯，明智的做法，谢谢
侧链。
抢劫
你在你的教程中解释过如何做这个过程吗?我有个模糊的概念，但我想弄清楚。
你所做的对家庭工作室社区来说是无价的。谁知道你会创作出多少伟大的音乐，因为你对独立音乐家的帮助。开云体育登录网址
再次感谢。
你好卡洛斯，谢谢你的评论!关于侧链压缩的完整文章已经写好，等待发布:)
谢谢你的夸奖，这对我意义重大!
我的天啊，你救了我的命!非常感谢你提供的宝贵信息。几个月来，我一直在努力研究我的混音，在混音方面，我是个完全的业余爱好者，现在我的嗓音听起来好多了。我一定会签约使用你的资源。呜呼!谢谢，谢谢，谢谢!
很高兴听到，谢谢Melody:)
哇!
一直在努力创作声乐，
这篇文章确实有助于理清一些事情。
非常详细，但很中肯，干得好!
顺便说一下，我的声音处理链是这样的:
获得自动化
外科情商
色调压缩
然后我使用4个发送:
一个用于并行压缩，一个用于延迟，一个用于混响，一个用于饱和
我仔细地将它们与原文相平衡，并将它们总结为我表演的另一种方式:
添加剂/色调情商
最后，在混合上下文中实现去化(如果需要的话)和卷自动化。
你怎么看?有什么建议吗?
很多谢谢!
看起来不错!
抢劫
我真诚地感谢你提供的这些信息——你免费提供的课程超过了其他你愿意花很多美元的课程。我希望将来能上你的一门课。
比尔
谢谢你，比尔，这对我来说意义重大!
有方向和目标是至关重要的，以保持跟踪似乎是一个压倒性的任务。非常棒的信息和焦点，谢谢。
这太棒了!非常感谢!
您对流程中每个节点的解释是无价的。感谢您对每一步的目的和技巧的讲解。
没问题，伙计，真的很高兴你喜欢这个指南!
非常感谢您的这篇文章。这是一些非常有用的信息，我学到了很多。真的apreciated。
听你这么说太好了!没问题，谢谢您的评论。