最后更新日期:2021年5月5日通过

使用多波段压缩机经常被混音新手误解,包括我自己。

我第一次在混音中使用多波段压缩机时,我完全毁了它。

我在混音巴士上用力地调低和高,觉得这首歌听起来很“肥”。

但我很快意识到我错了。听起来不太好。听起来很糟糕。

我仍然记得当时的困惑和沮丧。这个强大的工具似乎令人生畏,而且复杂。

这是可以理解的。毕竟,很多人根本不知道如何使用这个工具。

听……

你能犯的最大错误就是同时使用每一个波段(除非你有特别的理由这么做)。

那么,你应该怎么做呢?

好吧,有两种简单的多波段压缩方法可以改善你的混音。

跟随这个简单的指南,找出这些方法是什么,以及如何使用多波段压缩使你的混音更有活力。

每次都获得行业质量(窃取这个框架)

我猜你来这里是因为你想让你的混音听起来更专业。

我们进行了一个简短的培训,涵盖了一个全新的音乐制作方法。到目前为止,所有人都在完全落后地教授生产。

点击下方观看即可。

但如果你只是想专门了解多波段压缩机,请继续阅读。

如何使用多波段压缩机

首先,你绝对有必要了解如何压缩的工作原理。

这张小抄会帮助你:

让我总结一下:

一个压缩机当源的音量超过设置的阈值时控制源的音量。

这是一个有效的智能音量控制。你说的是“当这个音频超过-18dB时,把它关小一点”。

音频的压缩量(或“调低”)由比例决定。

多频带压缩的工作原理与此相同。除了这次,您正在告诉压缩机只监视和压缩具体的频率范围

例如,使用多频带压缩机,你可以压缩低音吉他的低端(假设0-100Hz),而不压缩其他任何东西。

您拥有与普通压缩机相同的所有控制-阈值,比率(或范围),攻击时间,释放时间和恢复增益。你应该以同样的方式使用它们。

但是,不是监视和压缩整个通道,你只压缩100Hz以下的所有东西。就这么简单!

多波段压缩机,只压缩低端

两种方法

让我们概述一下这两种主要方法。你可以使用多波段压缩…

  1. 压缩-控制动态
  2. 作为EQ -控制难看的频率

这些方法之间的关键区别是使用化妆。

第一种方法:压缩

让我们回到贝斯吉他的例子。

通过压缩0-100Hz并减少最响亮和最安静音符之间的动态范围,您可以使低端恒定和可控。

在这种情况下,你会希望在压缩到低端后应用化妆增益。否则,它就会变成安静比频谱的其他部分要高。

您可以应用与增益减少量相同数量的补加增益(就像使用普通压缩机一样)。

采用多波段压缩机补强增益

第二种方法:利用多频带压缩实现EQ

然而,现在让我们说低音有一些非常糟糕的弦运动噪音。当贝斯手在琴弦上上下移动时,你可以听到手指刺耳地刮擦琴弦时发出的巨大噪音。

你可以手动删除音符之间的杂音。你可以用EQ来切断这些频率,但这会影响整个音轨的低音。你可能会切断你真正想要的低音的频率!

替代方案:控制这些频率只有当它们变得有问题时。

在这种情况下,你会发现频率范围(可能在中上的某个地方,可能是4-6kHz),并将其中一个压缩机频段设置为这个范围。

然后,独唱低音和循环部分与弦乐噪音。设置阈值,使压缩机仅在出现管柱噪声时才啮合。

但神奇的事情就发生在这里这一次,不要使用任何化妆品。

我们不想压缩这些频率,然后让它们更大。

我们只是想在它们出现问题时控制它们。

当你不使用化妆增益,一个多波段压缩机变成一个智能EQ!它只在声音太大的时候调低频率,而不是调低频率一直都是。

多波段压缩机,无补偿增益

所以,概括一下,化妆效果会产生巨大的不同。

根据你设置增益的方式,你要么像使用压缩机一样使用多频带来控制动态,要么像使用EQ一样使用多频带来控制有问题的频率。

此外,请注意,在这两个例子中,我们只使用一个波段。你一次使用所有的乐队是非常罕见的。

要有效地使用这两种方法,请务必下载此免费压缩备忘单。你越了解压缩是如何工作的,你就越能更好地使用多波段!

在这里获取:

多波段压缩机设置

设置多波段压缩机时,t用与普通压缩相同的方法食用。

让我们来看看如何设置一个普通的压缩机:

压缩机使用信息图

对于多频带压缩,您可以使用相同的系统……但是对于您正在使用的每个多频带。

为了获得更多的攻击和侵略性,使用较慢的攻击时间。为了获得更大的厚度,使用快速攻击时间。

从较慢的释放时间(50毫秒以上)开始,并尝试将释放时间与音乐的节奏相匹配。对于持续的音符,使用较慢的释放。

一般来说,您的设置应该更加保守。选择较慢的攻击和释放时间,以及较低的比率和增益减少。

在混音中使用多频带压缩的6个简单方法

现在,我们已经介绍了重要的内容,让我们进入有趣的内容吧!

技巧#1 -控制主唱

在舞台上唱歌的人

这可能是混合中最好的用例,因为声音的音调变化很大。

当歌手发出不同的单词,改变音域或添加颤音时,他们的声音音调就会发生变化。

我经常发现自己有两种处理人声的方法:

  1. 去除丑陋(如丝丝声,浑浊,粗糙和大声的呼吸)
  2. 防止声音单薄(通常当歌手转向假声或“头音”时)

要去除丑陋,首先要找到有问题的频率范围。

你可以通过循环这部分,在EQ上施加一个狭窄的10dB的提升,并移动它,直到你注意到有罪的话的音量增加。下面的视频演示了这一点:

一旦你找到了有罪的频率范围,将其中一个波段设置为这个范围。绕过其他波段。

设置阈值,使压缩机只有在出现问题时才完全啮合。

根据需要施加尽可能大的压缩(通常是增益减少2-5dB)和不要使用化妆品。

注意不要在多波段压缩机上应用补强

你可以使用同样的技术来控制大声的呼吸,而不需要自动化。设置阈值,使压缩机只在大呼吸发生时启动。

这是一个像均衡器一样使用多频带压缩的例子。

然而,为了防止变薄,您需要采取稍微不同的方法。这一次,把它当作压缩机来使用。

从压缩低端(可能是0-100Hz)开始,并应用2-3dB的增益减小。现在设置化妆增益为2dB。

使用多波段压缩机在低端应用补强增益

这应该使低音更一致,特别是当演唱者用假声唱歌时。

试验压缩量和化妆增益。您还可以尝试频率截止,因为它将取决于歌手。女歌手可能需要更高的音域(比如70-150Hz)。

技巧#2 -让低音吉他听起来强大

p低音电贝斯

许多游戏类型都需要一致且强大的低端。

如果你的踢腿鼓在低端有优先级(例如,在hip-hop或一些舞曲中),这个技巧就不适用了。

但如果低音吉他在音轨中提供了大部分的低端,这是一个让你的混音听起来丰满而沉重的好方法……

  1. 在低音部分加载一个多波段压缩机。
  2. 将压缩机上的一个频段设置为0-100Hz(或更高)。
  3. 应用5dB增益减少或更多-您可以在低端仪器上更积极地压缩。
  4. 现在涂上等量的化妆品。

低端现在应该更加一致和真实,但是低音吉他的上端会听起来充满活力,没有压缩。

在低端的5dB增益减少与多波段压缩机

它也值得应用高通滤波器大约30Hz。

这是强大的。你可以在不破坏游戏动态和复杂性的情况下,让低端变得厚重。

你可以有一个完整的低端,同时保持低音吉他听起来自然!这是两全其美的。

技巧#3 -敲鼓

击鼓的鼓手

你可以用EQ修复鼓声,但是多波段压缩更有效

再次强调,找到情商提升的问题频率。然后压缩范围,不使用化妆增益。

使用eq查找问题频率

就这么简单。

技巧#4 -吉他弦噪音

弹奏木吉他的人

这个技巧类似于控制声带的呼吸。

和呼吸一样,弦的噪音大部分能量都集中在中上。

找到一个EQ的罪恶频率范围,然后压缩它不使用化妆增益。

使用eq查找问题频率

技巧#5 -控制低端的混合总线

这是一个常见的应用在掌握,但我们可以在混合时使用相同的技术。

一般来说,低端可能会很疯狂。

前一秒,它还不在那里。突然,踢腿声和贝斯声同时响起,出现了一个巨大的高峰。

相反,您希望低端是可控的和一致的。

这很容易通过多波段压缩实现。在这一点上,应该很明显可以做到这一点。

你所要做的就是压缩低音,以减少最响亮和最安静的音符之间的差异。一旦控制住了,你就可以把音量调大。

现在,低端是相同的水平,但在控制之下,更加稳定。如果有任何噪声峰值,压缩机将捕捉它们并相应地降低它们。

添加一个多波段到你的混音总线(或主推子)。首先将一个频段设置在0-100Hz左右,然后绕过其他频段。

调整阈值和比例,直到在大多数音符或鼓击上应用大约5dB的压缩。使用4-5dB的化妆增益,并调整,直到你满意的水平的低端。

压缩低端来控制它

技巧#6 -添加能量的混合巴士

这种技术不同于您迄今为止学习过的大多数方法。

而不是针对特定的频率范围,你可以通过独立地压缩中低和中高来增加混合的能量。

你可以这样做:

  1. 设置一个频带为140Hz-2kHz。另一个设置为2kHz-10kHz。忽略其他的。
  2. 应用2-3dB增益减小
  3. 增加2dB化妆增益音量匹配

就是这样!这很微妙,但如果你绕过插件,把它带进来,你会发现精力和兴奋都增加了。

你也可以把这个技巧应用到你的鼓上。

用多波段压缩机压缩中档

最好的多波段压缩机插件

我认为有必要分享一下我的个人偏好(注意——在本指南中我不打算涉及硬件)。

不幸的是,许多daw都没有提供。有逻辑多压气机,就这些了。

我是Waves多波段压缩机的超级粉丝,特别是它的波C6.这是我的多波段。C6有四个交叉点和两个更窄的频带,这对于控制有问题的频率范围很好。

用多频带压缩来压缩低频和高频

波C4也不错,但缺少额外的两根带子。

FabFilter Pro-MB是另一个很好的选择。他们所有的插件都很棒。

这里有一些免费的选择,效果也不错:

结论:多波段压缩机

多频带压缩不必令人困惑。一步一步来。

我犯的第一个错误是试图一次使用所有的乐队。从那时起,我意识到这是很少需要的。

在绝大多数情况下,你只需要1或2个波段。

确保你参与的每个乐队都有一个明确的意图。

多波段压缩适用于:

  1. 控制主唱
  2. 加强贝斯吉他
  3. 驯服鼓声
  4. 消除吉他弦噪音
  5. 控制混合的低端
  6. 为混合添加能量

现在发挥创造力。想想你可以在你的组合中使用它的其他方式。

一旦你开始使用它并适应它,你就会开始意识到什么时候情商不合适。

下一个步骤

如果你想更深入地研究音乐制作,了解如何制作听起来专业的混音……

而你是中级或高级制作人……

一定要看看免费的大师班:

享受吧!

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这篇文章有18条评论

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  • 《阿凡达》

    嗨,抢劫,

    首先,非常感谢你的网站。

    我有一个问题:

    当你写“在低音部分加载一个多波段压缩机。,你是指在母版效果链上还是直接在低音通道上?

    非常感谢,

  • 《阿凡达》

    嘿,抢劫,

    很好的MB压缩概述文章。这在某种程度上证实了我从其他信息来源了解到的一些新细节。伟大的:)

    然而,我在故事中缺少的一点是扩展。没错,这不是压缩。C6插件中可能没有这个功能(但Fabfilter MB压缩机中有)。尽管如此,它还是在压缩的大致范围内,对于减少噪音或任何低音量的不需要的声音(如烦躁运动,呼吸等)非常有用……

    扩容时,如果容量未超过阈值,则按一定比例减小容量。例如,让我们想象一个主吉他声音在-14dB左右,一个不需要的烦躁声音在-20dB,然后你可以设置一个阈值为-18dB:所有高于-18dB的声音(实际的吉他声音)将保持不变,但所有低于-18dB的声音将按每dB的比例减少,并将有效地减少/消除烦躁声音。

    我不是这方面的专家,只是一个初学者,但扩展是我现在在多波段时一直使用的东西之一。所以我认为在这个背景下提到它是有用的。

    亲切的问候,
    hEvok

  • 《阿凡达》
    保罗·罗宾逊说:
    2017年5月25日上午08:32:51

    嗨,罗伯,这很有趣。这在解气、解气和解口等事情的画外音中工作得好吗?(我昨天发表了评论,但它已经从你的评论区消失了——可能是因为它还没有被审核。提前谢谢你,保罗

  • 《阿凡达》

    嗨,罗伯,谢谢你。我在Udemy上上过几节课。多波段压缩技术可以直接用于画外音吗?例如,呼气、解调、嘴部解调等等?

  • 《阿凡达》

    谢谢你的文章!非常翔实和直观。我肯定会开始使用更多的多波段压缩。:)

  • 《阿凡达》
    欧文·路易斯·拉丁说:
    2017年5月3日晚上11:04:54

    谢谢你的这篇文章,罗伯。我现在在一首歌中有一些和声,有些部分比其他部分更浑浊。一旦我得到主要的bkgd人声听起来可接受的清洁,其他领域仍然是一个问题。由于我有时会在不同的时间通过打卡重复演唱,通常相隔几天,一些音调的一致性会有所不同。邻近效应也是这个问题的一部分。我目前有一个辅助tk与一个eq &压缩插件在bkgd人声。我试图想出一个解决方案,使所有的bkgd人声匹配更一致。我从未使用过多波段压缩机,所以这可能是一个解决方案…

  • 《阿凡达》

    大家好,很棒的建议。我使用很多多波段compressión主要是当我修饰或纠正一个现场会议混音,我只有立体声。这是非常有用的,但有时我不得不使用几乎每一个单一的波段。

  • 《阿凡达》
    皮姆·范多斯特说:
    2017年5月2日下午01:00:50

    一个喜欢:]]问候有用的技巧和技术

  • 《阿凡达》

    我混合了一组别人在专业录音棚录制的(糟糕的)曲目。他们一定是把竖低音的麦克风放得太靠近f孔了,由于这个位置的共振,几个音符的声音明显比其他音符大。
    读到这里,我突然想到,当我有机会回到那个混音区时,在冒犯性的音符区域放置MBC乐队可以帮助解决这个问题。
    这是一篇很少有人深入了解的好文章(至少在我所关注的音频工程博主中)。
    说得好,罗伯!

  • 《阿凡达》
    Sakis Theodoropoulos说:
    2017年4月19日下午09:12:35

    我们可以用动态均衡器来解决频率问题吗?动态均衡器和多频带压缩机在结果上有什么大的区别?

  • 《阿凡达》

    和往常一样,很棒的帖子,罗伯!
    我希望我在以前学调音的时候就知道。
    我仍然避免使用它,因为它总是破坏我的美丽。但是,当我读到这篇很棒的文章时,一切都很清楚!
    继续发布更多的好建议,朋友…!

  • 《阿凡达》

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