使用多波段压缩机经常被混音新手误解，包括我自己。
我第一次在混音中使用多波段压缩机时，我完全毁了它。
我在混音巴士上用力地调低和高，觉得这首歌听起来很“肥”。
但我很快意识到我错了。听起来不太好。听起来很糟糕。
我仍然记得当时的困惑和沮丧。这个强大的工具似乎令人生畏，而且复杂。
这是可以理解的。毕竟，很多人根本不知道如何使用这个工具。
听……
你能犯的最大错误就是同时使用每一个波段(除非你有特别的理由这么做)。
那么，你应该怎么做呢?
好吧，有两种简单的多波段压缩方法可以改善你的混音。
跟随这个简单的指南，找出这些方法是什么，以及如何使用多波段压缩使你的混音更有活力。
内容
每次都获得行业质量(窃取这个框架)
我猜你来这里是因为你想让你的混音听起来更专业。
我们进行了一个简短的培训，涵盖了一个全新的音乐制作方法。到目前为止，所有人都在完全落后地教授生产。
点击下方观看即可。
但如果你只是想专门了解多波段压缩机，请继续阅读。
如何使用多波段压缩机
首先，你绝对有必要了解如何压缩的工作原理。
这张小抄会帮助你:
让我总结一下:
一个压缩机当源的音量超过设置的阈值时控制源的音量。
这是一个有效的智能音量控制。你说的是“当这个音频超过-18dB时，把它关小一点”。
音频的压缩量(或“调低”)由比例决定。
多频带压缩的工作原理与此相同。除了这次，您正在告诉压缩机只监视和压缩具体的频率范围．
例如，使用多频带压缩机，你可以压缩低音吉他的低端(假设0-100Hz)，而不压缩其他任何东西。
您拥有与普通压缩机相同的所有控制-阈值，比率(或范围)，攻击时间，释放时间和恢复增益。你应该以同样的方式使用它们。
但是，不是监视和压缩整个通道，你只压缩100Hz以下的所有东西。就这么简单!
两种方法
让我们概述一下这两种主要方法。你可以使用多波段压缩…
- 压缩-控制动态
- 作为EQ -控制难看的频率
这些方法之间的关键区别是使用化妆。
第一种方法:压缩
让我们回到贝斯吉他的例子。
通过压缩0-100Hz并减少最响亮和最安静音符之间的动态范围，您可以使低端恒定和可控。
在这种情况下，你会希望在压缩到低端后应用化妆增益。否则，它就会变成安静比频谱的其他部分要高。
您可以应用与增益减少量相同数量的补加增益(就像使用普通压缩机一样)。
第二种方法:利用多频带压缩实现EQ
然而，现在让我们说低音有一些非常糟糕的弦运动噪音。当贝斯手在琴弦上上下移动时，你可以听到手指刺耳地刮擦琴弦时发出的巨大噪音。
你可以手动删除音符之间的杂音。你可以用EQ来切断这些频率，但这会影响整个音轨的低音。你可能会切断你真正想要的低音的频率!
替代方案:控制这些频率只有当它们变得有问题时。
在这种情况下，你会发现频率范围(可能在中上的某个地方，可能是4-6kHz)，并将其中一个压缩机频段设置为这个范围。
然后，独唱低音和循环部分与弦乐噪音。设置阈值，使压缩机仅在出现管柱噪声时才啮合。
但神奇的事情就发生在这里这一次，不要使用任何化妆品。
我们不想压缩这些频率，然后让它们更大。
我们只是想在它们出现问题时控制它们。
当你不使用化妆增益，一个多波段压缩机变成一个智能EQ!它只在声音太大的时候调低频率，而不是调低频率一直都是。
所以，概括一下，化妆效果会产生巨大的不同。
根据你设置增益的方式，你要么像使用压缩机一样使用多频带来控制动态，要么像使用EQ一样使用多频带来控制有问题的频率。
此外，请注意，在这两个例子中，我们只使用一个波段。你一次使用所有的乐队是非常罕见的。
要有效地使用这两种方法，请务必下载此免费压缩备忘单。你越了解压缩是如何工作的，你就越能更好地使用多波段!
在这里获取:
多波段压缩机设置
设置多波段压缩机时，t用与普通压缩相同的方法食用。
让我们来看看如何设置一个普通的压缩机:
对于多频带压缩，您可以使用相同的系统……但是对于您正在使用的每个多频带。
为了获得更多的攻击和侵略性，使用较慢的攻击时间。为了获得更大的厚度，使用快速攻击时间。
从较慢的释放时间(50毫秒以上)开始，并尝试将释放时间与音乐的节奏相匹配。对于持续的音符，使用较慢的释放。
一般来说，您的设置应该更加保守。选择较慢的攻击和释放时间，以及较低的比率和增益减少。
在混音中使用多频带压缩的6个简单方法
现在，我们已经介绍了重要的内容，让我们进入有趣的内容吧!
技巧#1 -控制主唱
这可能是混合中最好的用例，因为声音的音调变化很大。
当歌手发出不同的单词，改变音域或添加颤音时，他们的声音音调就会发生变化。
我经常发现自己有两种处理人声的方法:
- 去除丑陋(如丝丝声，浑浊，粗糙和大声的呼吸)
- 防止声音单薄(通常当歌手转向假声或“头音”时)
要去除丑陋，首先要找到有问题的频率范围。
你可以通过循环这部分，在EQ上施加一个狭窄的10dB的提升，并移动它，直到你注意到有罪的话的音量增加。下面的视频演示了这一点:
一旦你找到了有罪的频率范围，将其中一个波段设置为这个范围。绕过其他波段。
设置阈值，使压缩机只有在出现问题时才完全啮合。
根据需要施加尽可能大的压缩(通常是增益减少2-5dB)和不要使用化妆品。
你可以使用同样的技术来控制大声的呼吸，而不需要自动化。设置阈值，使压缩机只在大呼吸发生时启动。
这是一个像均衡器一样使用多频带压缩的例子。
然而，为了防止变薄，您需要采取稍微不同的方法。这一次，把它当作压缩机来使用。
从压缩低端(可能是0-100Hz)开始，并应用2-3dB的增益减小。现在设置化妆增益为2dB。
这应该使低音更一致，特别是当演唱者用假声唱歌时。
试验压缩量和化妆增益。您还可以尝试频率截止，因为它将取决于歌手。女歌手可能需要更高的音域(比如70-150Hz)。
技巧#2 -让低音吉他听起来强大
许多游戏类型都需要一致且强大的低端。
如果你的踢腿鼓在低端有优先级(例如，在hip-hop或一些舞曲中)，这个技巧就不适用了。
但如果低音吉他在音轨中提供了大部分的低端，这是一个让你的混音听起来丰满而沉重的好方法……
- 在低音部分加载一个多波段压缩机。
- 将压缩机上的一个频段设置为0-100Hz(或更高)。
- 应用5dB增益减少或更多-您可以在低端仪器上更积极地压缩。
- 现在涂上等量的化妆品。
低端现在应该更加一致和真实，但是低音吉他的上端会听起来充满活力，没有压缩。
它也值得应用高通滤波器大约30Hz。
这是强大的。你可以在不破坏游戏动态和复杂性的情况下，让低端变得厚重。
你可以有一个完整的低端，同时保持低音吉他听起来自然!这是两全其美的。
技巧#3 -敲鼓
你可以用EQ修复鼓声，但是多波段压缩更有效．
再次强调，找到情商提升的问题频率。然后压缩范围，不使用化妆增益。
就这么简单。
技巧#4 -吉他弦噪音
这个技巧类似于控制声带的呼吸。
和呼吸一样，弦的噪音大部分能量都集中在中上。
找到一个EQ的罪恶频率范围，然后压缩它不使用化妆增益。
技巧#5 -控制低端的混合总线
这是一个常见的应用在掌握，但我们可以在混合时使用相同的技术。
一般来说，低端可能会很疯狂。
前一秒，它还不在那里。突然，踢腿声和贝斯声同时响起，出现了一个巨大的高峰。
相反，您希望低端是可控的和一致的。
这很容易通过多波段压缩实现。在这一点上，应该很明显可以做到这一点。
你所要做的就是压缩低音，以减少最响亮和最安静的音符之间的差异。一旦控制住了，你就可以把音量调大。
现在，低端是相同的水平，但在控制之下，更加稳定。如果有任何噪声峰值，压缩机将捕捉它们并相应地降低它们。
添加一个多波段到你的混音总线(或主推子)。首先将一个频段设置在0-100Hz左右，然后绕过其他频段。
调整阈值和比例，直到在大多数音符或鼓击上应用大约5dB的压缩。使用4-5dB的化妆增益，并调整，直到你满意的水平的低端。
技巧#6 -添加能量的混合巴士
这种技术不同于您迄今为止学习过的大多数方法。
而不是针对特定的频率范围，你可以通过独立地压缩中低和中高来增加混合的能量。
你可以这样做:
- 设置一个频带为140Hz-2kHz。另一个设置为2kHz-10kHz。忽略其他的。
- 应用2-3dB增益减小
- 增加2dB化妆增益音量匹配
就是这样!这很微妙，但如果你绕过插件，把它带进来，你会发现精力和兴奋都增加了。
你也可以把这个技巧应用到你的鼓上。
最好的多波段压缩机插件
我认为有必要分享一下我的个人偏好(注意——在本指南中我不打算涉及硬件)。
不幸的是，许多daw都没有提供。有逻辑多压气机，就这些了。
我是Waves多波段压缩机的超级粉丝，特别是它的波C6．这是我的多波段。C6有四个交叉点和两个更窄的频带，这对于控制有问题的频率范围很好。
的波C4也不错，但缺少额外的两根带子。
的FabFilter Pro-MB是另一个很好的选择。他们所有的插件都很棒。
这里有一些免费的选择，效果也不错:
- 热带病研究和培训特别规划新星(这实际上是一个动态均衡器，但它的工作方式大致相同)
- ReaXComp(与Reaper捆绑，但可用于其他daw下载)
- 奥特(不是一个完整的多波段压缩机，但伟大的增加了一抹能量的混合总线)
结论:多波段压缩机
多频带压缩不必令人困惑。一步一步来。
我犯的第一个错误是试图一次使用所有的乐队。从那时起，我意识到这是很少需要的。
在绝大多数情况下，你只需要1或2个波段。
确保你参与的每个乐队都有一个明确的意图。
多波段压缩适用于:
- 控制主唱
- 加强贝斯吉他
- 驯服鼓声
- 消除吉他弦噪音
- 控制混合的低端
- 为混合添加能量
现在发挥创造力。想想你可以在你的组合中使用它的其他方式。
一旦你开始使用它并适应它，你就会开始意识到什么时候情商不合适。
下一个步骤
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嗨,抢劫,
首先，非常感谢你的网站。
我有一个问题:
当你写“在低音部分加载一个多波段压缩机。，你是指在母版效果链上还是直接在低音通道上?
非常感谢,
嘿,抢劫,
很好的MB压缩概述文章。这在某种程度上证实了我从其他信息来源了解到的一些新细节。伟大的:)
然而，我在故事中缺少的一点是扩展。没错，这不是压缩。C6插件中可能没有这个功能(但Fabfilter MB压缩机中有)。尽管如此，它还是在压缩的大致范围内，对于减少噪音或任何低音量的不需要的声音(如烦躁运动，呼吸等)非常有用……
扩容时，如果容量未超过阈值，则按一定比例减小容量。例如，让我们想象一个主吉他声音在-14dB左右，一个不需要的烦躁声音在-20dB，然后你可以设置一个阈值为-18dB:所有高于-18dB的声音(实际的吉他声音)将保持不变，但所有低于-18dB的声音将按每dB的比例减少，并将有效地减少/消除烦躁声音。
我不是这方面的专家，只是一个初学者，但扩展是我现在在多波段时一直使用的东西之一。所以我认为在这个背景下提到它是有用的。
亲切的问候,
hEvok
嗨，罗伯，这很有趣。这在解气、解气和解口等事情的画外音中工作得好吗?(我昨天发表了评论，但它已经从你的评论区消失了——可能是因为它还没有被审核。提前谢谢你，保罗
嗨，罗伯，谢谢你。我在Udemy上上过几节课。多波段压缩技术可以直接用于画外音吗?例如，呼气、解调、嘴部解调等等?
谢谢你的文章!非常翔实和直观。我肯定会开始使用更多的多波段压缩。：）
谢谢你的这篇文章，罗伯。我现在在一首歌中有一些和声，有些部分比其他部分更浑浊。一旦我得到主要的bkgd人声听起来可接受的清洁，其他领域仍然是一个问题。由于我有时会在不同的时间通过打卡重复演唱，通常相隔几天，一些音调的一致性会有所不同。邻近效应也是这个问题的一部分。我目前有一个辅助tk与一个eq &压缩插件在bkgd人声。我试图想出一个解决方案，使所有的bkgd人声匹配更一致。我从未使用过多波段压缩机，所以这可能是一个解决方案…
大家好，很棒的建议。我使用很多多波段compressión主要是当我修饰或纠正一个现场会议混音，我只有立体声。这是非常有用的，但有时我不得不使用几乎每一个单一的波段。
对，如果你要做，就做吧!
一个喜欢:]]问候有用的技巧和技术
哈哈，谢谢你，伙计!
我混合了一组别人在专业录音棚录制的(糟糕的)曲目。他们一定是把竖低音的麦克风放得太靠近f孔了，由于这个位置的共振，几个音符的声音明显比其他音符大。
读到这里，我突然想到，当我有机会回到那个混音区时，在冒犯性的音符区域放置MBC乐队可以帮助解决这个问题。
这是一篇很少有人深入了解的好文章(至少在我所关注的音频工程博主中)。
说得好，罗伯!
太棒了，听起来像一个完美的用例!
我们可以用动态均衡器来解决频率问题吗?动态均衡器和多频带压缩机在结果上有什么大的区别?
是的，它们非常相似
和往常一样，很棒的帖子，罗伯!
我希望我在以前学调音的时候就知道。
我仍然避免使用它，因为它总是破坏我的美丽。但是，当我读到这篇很棒的文章时，一切都很清楚!
继续发布更多的好建议，朋友…!
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我希望我在以前学调音的时候就知道。
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谢谢阿米尔!