我的学生经常问我这样一个问题:
“增益和体积之间有什么区别?”它们看起来是一样的。”
他们这样问是对的。他们看起来太像了!这种差异重要吗?
一句话:绝对的。
知道增益和音量之间的区别可以永远改变你乐器的音色。
一旦你完成了阅读，你就能更好地控制乐器的音调。
但首先，一定要抓住我们的免费容量平衡小抄。了解增益和体积之间的区别是第一步。之后，你需要平衡乐器的音量。
本指南将帮助您使混合感觉更强大和一致。
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什么是体积?
在这两者之间，体积的定义非常简单。
体积通常意味着的声音系统的分贝(dB)输出。
这听起来比实际情况复杂。基本上，音量就是某物的音量后已经处理过了。
实际上，音量=响度。而是你听到的声音。
如果你正在混音，音量就是从你的频道发送到立体声输出的任何电平(或者你发送到的任何总线)。
如果你用的是吉他音箱，音量就是你设置音箱的音量。
如果你在车里，音量就是你把扬声器上的音乐音量开到多大。
很简单，对吧?
重要的是:音量不改变声音的音调。只会让声音更大。
如果这是体积，那么增益是什么?
增益更复杂。
在模拟时代，增益是一个非常简单的概念。但随着数字时代的到来，“增益”开始有了多种含义。
这是因为我们数字技术的制造商在试图复制模拟齿轮的同时，也在努力制造自己的东西。
这导致了定义上的一些差异:
有时候，增益只是体积的另一种说法。分贝(dB)输出一个系统的。
这在数字插件上很常见。例如,压缩机上的“补增益”功能实际上只是一个名称不同的输出卷。
然而，增益更流行的定义是分贝(dB)。输入一个系统的。
增益控制着声音的大小之前它会经历任何过程。它是发送的音量级别成你的插件，前置放大器和放大器。
这是一个重要的区别。
处理后的声音有多大并不会改变声音的音调。
但在处理之前，声音的大小肯定会有影响。
在模拟时代，增益有两种使用方式:
有收益麦克风前置放大器．这将提高麦克风的电平，这将改变录音控制台的模拟技术对它的影响。
也有增益的吉他放大器，它把吉他的水平。大多数吉他都有增益旋钮和音量旋钮，这意味着你可以发送一吨增益进入放大器，过载，然后保持音量合理安静的音量旋钮。
吉他失真就是这样产生的。吉他放大器过载增益这样扬声器就不能干净利落地处理吉他。
正因为如此，增益有时有第三个定义——失真。
所以在当今世界，获得意味着三件事:
- 音量的另一种说法，即输出的声音有多大
- 输入声音太大了
- 失真
请注意:当您混合时，您可能会看到这三种都被使用!
增益阶段如何?
现在你知道增益的意思了，增益阶段是什么?
获得举办是一个经常被用到的词。这是一件好事，因为它太重要了!
增益分段是使声音的分贝级在整个处理系统中保持一致的过程。
基本上，进入通道的电平和出来的电平是一样的。
增益阶段很重要，因为我们的耳朵认为响亮的声音比柔和的声音“更好”。
因此，如果我们不让一个插件到下一个插件的响度水平一致，那么我们就不知道这个插件实际上是让乐器听起来更好还是更大。这让我们的判断不那么准确。
你需要对你使用的每个插件都这样做。例如，如果你安装了一个压缩机，重要的是使用补强增益来“增益级”(即提高音量)来补偿损失的体积。
如果你是个情商高的人，同样的道理也适用。你是不是剪掉了一堆频率?那么你的整体水平很可能被降低了。你需要用音量旋钮把它调大。
只是扭曲了吗?乐器的声音可能变大了。使用音量控制将失真的输出调低到与输入相匹配的水平。
如果你对每个插件都这样做，你的混合将会得到改善戏剧性的，因为你会做出更准确的混合决定。
在会话中获得每个录音阶段也很重要。在你开始混合之前，你希望它们都大致相同的水平，特别是如果它们都在数字最佳位置。点击这里阅读一篇深入的文章获得分期你的录音。
额外提示:混合粉红噪音
如果你在音量平衡上有困难，试试吧混合粉色噪音．
它给了你一个可靠的参考级别，你的混音的每个部分需要多大的声音。
结论:增益Vs体积
所以记住:增益和体积是非常相似的概念，但它们的区别对你的混合非常重要。
回顾……
- 音量是通道或放大器输出的音量。它控制音量，而不是音调。
- 增益是输入通道或放大器的音量。它控制的是音调，而不是音量。
希望这些知识能帮助你的混音更接近广播。
在你出发之前，一定要抓住我们的免费容量平衡小抄。现在您已经了解了增益分段的好处，本指南将帮助您进行下一步-并使混合更加强大和一致。
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所有低音炮都有失真吗?我想在车里放一个，用来放重金属音乐。我得确保我买的车和我的货车兼容。
谢谢你在这么详细的文章中解释了其中的区别。
感谢分享
我相信你在“数量与收益”中所说的一些事情是不正确的
吉他从来没有安装过音量和增益旋钮。编辑从“吉他”改变为“超速踏板”将是一个修复，因为OD踏板确实允许成堆的增益aka失真进入吉他放大器，反过来影响/影响产生的音调出来的放大器。
非常全面和优雅的方式来解释这些东西之间的区别。
这篇文章总体上有助于我理解混合中的增益阶段!然而，我确实想澄清的是，如果你设置一个吉他放大器的方式与增益(在一个放大器“音量”原来)曲柄上升和音量(在一个放大器“主音量”)调低，失真的结果不会是扬声器无法处理信号的结果。相反，它将是放大器内部的各种组件和管本身被推到剪辑点。扬声器失真(或“扬声器破裂”)是可能的，但你也必须调高主音量来推动这些家伙。
增益不控制音调
同意了。我认为Roth所使用的“音调”是电吉他手常用的一般意义上的“音调”，在这里它不仅包含了EQ，还包含了失真(例如，增益阶段以努力推动后面的阶段)，甚至像合唱、翻边等时移效果。
从这个意义上说，增益通过在后期添加谐波来改变“音调”，因为它们被过度扭曲。在我看来，对于音频制作的一般性讨论，这是非常不精确的语言使用。
我下载了你的免费混合课程，它极大地提高了我的混合技能!感谢您提供了一个逻辑简单的工作流程，这可能是非常压倒性的。很高兴能和大家分享我的成果!
嗨,迪伦。我真的从你关于录音的文章中受益良多，特别是增益分段，但我希望你能对增益分段进行澄清。作为背景，我目前正在制作我的原始曲调的CD项目，这些都已经录制好了。它是爵士乐，主要是钢琴，贝斯，鼓和萨克斯管，偶尔有一些弦乐作为背景。我用Zoom R24录音，然后用Mixcraft 9 Pro进行混合和掌握。所有的录音都是16位的(不幸的是，每个人的建议不是24位的)，根据9首歌的初步混音，大多数东西听起来都不错。我打算回去重新做所有的混合。我没有获得阶段最初当我录制(但遵循的经验规则，与Zoom设置水平)或当做原始混合，但已经调整了推子，这样就没有剪辑在个别推子或主总线。我做了最小的效果处理，尽可能地保持原始的声音(主要是eq cut，一些混响，很少的压缩，以及一些音量自动化)。
我用Vozengo Span分析仪和VU仪表在一些轨道上做了一些增益分段实验。大多数轨道的RMS低于-18 dbfs，通常在-20到-24的范围内。有些甚至低至零下36度。我的问题是:我应该尝试通过调整增益来让每个轨道坐在0VU/-18rms左右吗?或者我应该听从你的建议，只调整在-6 dbfs以上或-30 dbfs以下的轨道上的增益，不要乱搞任何不违反标准的轨道，但要确保插件前后的增益是相同的。或者有一些最小的RMS或VU值，我应该拍摄的情况下，轨道非常低?我有在-26到-20范围内的音轨，它们接近-6，有时甚至达到-6以上的峰值。如果我提高这些股票的收益会使它们在偶尔的下跌中超过-6。所有乐器(除了低音)都有很大的动态范围，我想尽可能地保留这些动态范围。如有任何建议，我将不胜感激。
如果增益控制音调，它是否与音调控制相同?那为什么有些搅拌器有两个旋钮呢?
谢谢你的文章!见解深刻，写得很好:)
非常感谢你清晰而有帮助的解释!
嘿
谢谢你的输入，但为什么你不把所有茎的峰值归一化到-0dB，然后把茎的音量一次性设置为-18dB呢?
检查我的理解，增益实际上是预效果量....音量是在效果之后。
如果你不使用任何效果，增益就无关紧要了，对吧?
你说得对，“增益”是预处理水平，“体积”是后处理水平!如果你根本不做任何处理(没有EQ，没有压缩，没有失真，没有延迟等)，那么增益就无关紧要了。但是，如果您在混合中执行任何级别的处理，则绝对是这样。
将你的轨道正常化作为一种快速获得阶段的方法是可能的，但有风险。这可能有点复杂，所以请继续听我说……大多数归一化被称为“峰值归一化”，这意味着它将最大峰值设置为0dB-FS。虽然这一切都很好，我们实际上希望轨道坐在-18dB-RMS(而不是-18dB-FS)。RMS是音频的平均水平，而FS是音频的精确时刻水平。所以你应该用“RMS标准化”来代替。然而，如果你试图将音轨正常化到0dB- rms，这些音轨将会失真，因为许多音频的峰值将超过0dB阈值。
尽管如此，如果你想要规范化你的音频以获得快速增益，请确保进行RMS规范化，并确保它设置为远低于0dB标记，否则大多数音轨都会扭曲。许多音频编辑器允许-12dB归一化，这就是我想要的。
此外，如果你正在使用增益分级的归一化技术，你要确保将音轨的增益更改为-18dB-RMS，而不是音量。记住，如果你想要做任何处理，增益需要被正确设置。音量可以任意设置。
希望有帮助!
刚刚把我的放大器调到超速，并把增益调到我的吉他嚎叫反馈的程度，我想知道体积增益关系到底是什么，我的旋钮旋转是如何影响最终输出的。
我必须说你的文章是优秀的，让我考虑我的放大器设置比以前更聪明一点，(是的，我会下载“小抄”;-)!)
此外，感谢“反射”上面关于正常化/前期和后期处理的问题——问题的内容本身就很有启发性，非常感谢你详细的回答。
我要“收藏”这个网站，这样我就可以阅读剩下的内容，现在和将来!!
非常感谢,
MarcieXD xxx
现在我要去阅读你选择的2019年放大器模拟!
再接再厉!